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專訪入圍奧斯卡動畫短片《妹妹》導演,分享踏入停格動畫的心路歷程

以停格動畫《妹妹》入圍第 92 屆奧斯卡最佳動畫短片的宋思琪,在片中探討「超生計畫」,宋思琪以個人角度分享這段故事,將童年這段歷史介紹給更多人認識,並產生更多的討論。映CG 在第 47 期雜誌有專訪宋思琪導演有關奧斯卡公關戰該如何打,此篇專訪中則是特別請宋思琪導演分享踏入停格動畫的心路歷程。



             宋思琪

從中央美術學院動畫專業畢業後,赴美攻讀加州藝術學院實驗動畫研究所。畢業後以模型師身份加入萊卡動畫工作室一年後,現為獨立導演和動畫師。在 2020 年,她以停格動畫畢業作品《妹妹》入圍第 92 屆奧斯卡最佳動畫短片。
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與停格動畫的初相遇

從小就特別喜歡看動畫片的宋思琪,時常看上海美術電影製片廠出品的木偶劇,大學期間看了許多停格動畫作品,她認為能將課堂上所學的美術技巧與電影結合,是一個很有趣的創作方式,於是她利用黏土做了一個小動畫做為畢業作品,開啟了停格動畫的創作之路。


《妹妹》:屬於「超生計畫」那一代的童年記憶

宋思琪分享《妹妹》的創作初衷,是到了美國發現,大家對中國這段「超生計畫」歷史的認知,都是從新聞媒體上得知,甚至有人質疑政策的真實性。對她那一代的人來說,這是從小到大耳濡目染的事情,也對生活、社會產生影響。製作時,已經有很多創作者用小說、紀錄片、真人電影、文章等形式討論過此議題,但她還是想從個人角度來分享這個故事,宋思琪說她有一個哥哥,所以是屬於超生的一員。她時常會思考父母當時沒有生下她的話,她的人生就不存在了,哥哥可能就有不同的經歷,就像蝴蝶效應一樣,很多事情都是連動反應的。這一代的記憶可能就此成為一段歷史,因此想把這獨特的經歷放到作品中,算是對自身童年的一個紀念。


學生如何將作品投遞至各大影展?窺探影展的背後秘密

宋思琪分享就讀加州藝術學院時,與其他學校不同,學生有自己作品完全的版權,所以發行的工作會落到學生身上。對很多學生來說,他們可能就只是把作品曝光到網路上,但此方法有好有壞,好就在於可以提高作品的曝光,也能讓更多人認識創作者,甚至帶來一些就職機會。但壞的部分就是有些大型影展會要求作品必須是首映,例如她在加州藝術學院製作的第一部作品,當時有被很知名的影展選中,但因為當初她製作完就放到網路上,所以最後影展並未放映其作品,學到很好的教訓。

而關於學生如何投遞影展,宋思琪提到大型影展是首要列入考慮的選項,但畢竟是學生作品,沒有過多預算去投遞許多影展,所以她主要是投遞動畫影展,而大部分是不收報名費的。假如是其他大型影展,她則會考量時間及地理位置。那以綜合型影展來說,主辦方對創作手法或媒材不會過於在意,但還是會關注作品的內容。所以如果規劃良善的話,又是在比較大的影展進行首映的話,其他影展也會關注且主動發邀請函。投影展沒有標準答案,所以就是保持初衷並持續創作,影展的任務也只是將電影與觀眾產生連結而已,一切都看緣分。


傳承萊卡動畫「匠人精神」,轉化成創作的動力

2016 年從加州藝術學院畢業後,宋思琪進入萊卡動畫公司擔任一年半的實習生,參與《大冒險家》的整個創作過程。在實習得到的最大收穫就是了解如何與團隊成員進行交流,並了解到他們對於工作流程的細節要求有多高。以停格動畫來說,在其他地方也學不到這個專業和技術,像「匠人精神」似的一代一代地傳承下去。

宋思琪現為 MAJORITY 製片公司的導演團隊,她說 MAJORITY 會代理很多導演的作品,提供獨立電影人拍商業片或是商業廣告的機會,例如她先前和 Mailchimps 的商業合作,就是透過 MAJORITY 才進而合作。對創作者來說,不管是做商業動畫,還是個人創作,創作就是一種「互補」的過程。獨立製作肯定會有資金或是時間上的問題,有時候可能一個想法就要花很多時間去構思、創作,才能去找資金製作。同時,創作者可能也要做其他的工作來支撐創作生活,但不管是做廣告,或是在電影公司打工,都是一種學習機會。身為獨立創作家,對於觀眾想法可能不會關注太多,但是做商業作品時,會考慮客戶、製片方,甚至是受眾的思維。透過製作商業作品,學到更多知識,與電影人合作的經驗也對獨立創作產生很大的幫助。


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