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SIGGRAPH Asia 特別專訪:皮克斯《可可夜總會》的幕後製作

  《可可夜總會》中令人目眩神迷的視覺效果,難忘的踩踏節奏,華麗的布景設計,不論是為大人還是小朋友,都達到「寓教於樂」的觀影感受。這部電影沉浸在墨西哥的文化中,皮克斯也忠實地描繪墨西哥的習俗和傳統文化。在 SIGGRAPH Asia 上,我們也特別「抓」到機會訪問到帶來《可可夜總會》幕後製作的一行人,並精選了幾個精選問答!

電影製作中,對你們來說最難忘的事情是?

Alonso Martinez:

我出生在那裡(墨西哥),因為這是我的家,所以我會有很多工作要做,希望能夠為此做出貢獻。團隊中沒有人可以說一個角色完全是他們的,因為這是一個合作的努力。在電影製作完後,我們舉辦了盛大的慶祝會,這也是我們第一次看到電影全貌的時候。可以邀請一位朋友,所以我就帶我媽一起來看電影,她也是墨西哥人。

那時候蠻逗趣的是,我媽非常關注這部電影,她也特別設計了一套衣服,她自己畫了下來,請別人製作。我也請爺爺寄來墨西哥傳統套裝(Mariachi suit),也自己修改讓我自己可以穿上它。很酷的是我可以穿著爺爺的衣服,我們也作出了這部關於墨西哥的電影!這會是我一輩子都不會忘記的。

Lana Sun:

每個人都參與了這部電影製作好幾年,也多少與自己的生活連結在一起。我們對於這部電影也都是有特殊感情的,在製作期間,我的小孩也來到這世上。實際去電影院觀賞第一次的電影,主題還是以家庭為主的,我也帶著我的丈夫一起。如果大家有看過電影的片尾,會出現啟發我們製作的感謝名單。這也是讓我們每個人與電影產生連結的一部分,我也邊看邊哭了好幾次!(笑)

最難忘的挑戰是?

Renee Tam:

我們從沒有做過這樣的視覺,或是說具有很複雜的幾何,以及很多沒看過的燈光。為了要達到這個目標,我們就要開發很多個不同專案,也是為了彩現的品質,還有確保它們看起來完美。就像其他人說的,想像是非常困難的,因為現實生活中不存在這樣的世界,無法做為參考對照,可以讓我們參考並啟發想像的東西。墨西哥文化中有很多強烈的色彩,但是為了要凸顯色彩,就是不要有其他雜色混雜,所以背景會是比較暗的,主要的顏色就會「跳」出來。當有很多較暗的環境時,

你會看到上百萬種不同燈光,讓整個世界觀五彩繽紛。

David Ryu:

我們所遇到的挑戰是,龐大的群眾,塔式建築物以及設計衣服的複雜度。對應的解決方案也是多面向的,不論是藝術或技術上的解決方法,大家都將自己最好的成果帶入其中,能創造出如此驚豔的動畫!我們也真的作出了很酷也很有趣的、

也極具技術性的製作步驟。這些成果都一一展現在銀幕上了,真的令人很滿意。

 

有什麼建議可以給初出茅廬的藝術家或學生嗎?

Alonso Martinez:很有趣的是,在這些交流活動中,有很多人會想要得到我們的注意,小部份的人也會想要私底下談話。但是來找我們的,很少人是真的想要得到你的幫助,或是請求任何事,很多人只是想要來說聲嗨。當然是很好的,但是更值得去做的,是如果你想要追求的工作,有人可以幫你解決疑惑,其實也能請他對履歷和作品提出建議,我想這會是更有價值的事情。

不論是你的作品集還是Demo Reel,對於要得到大公司的好工作,是非常重要的。想一想真的很神奇,我也很高興從學校畢業後就能來皮克斯這裡工作,你可以試著想看看,在學校花費了四年的時間,日以繼夜地持續工作。四年只是為了做出四分鐘的短片,是很瘋狂的!每一秒都代表很大的意義,所以每一刻都需要是最好的。我也覺得很多人擁有這樣的內容,應該要放在Reel中。

Emron Grover:

從自己的經驗來看,就是跟隨你的熱情所愛!我知道很多這個產業有很多人和學生,本身就有很多熱情,他們也一直以來都在做,但我覺得很重要是要理解,技能成長可以激發你的熱情,反之亦然。要開放地去接受自己所具備的技能,還有自己的天賦所在。也許你現在想做的並不是最擅長的,但還是要開放地去接收新事物。我是從角色動畫師開始,但其實我也從科學家的角度出發,然後再轉換到角色動畫師,所以現在兩者都具備。我會大膽去嘗試一切,很重要的就是具備學習彈性。

Lana Sun:

成長的路上,我一直都想要做這件事,對於年輕藝術家會有很多資源上的限制,

我去美國學習技能,同時也是蠻幸運的。特別是對於年輕藝術家,追尋你的夢想是最正確的。就像 Emron 說的,要有開放式的思考。

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