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重現經典風采,漫畫、舞台劇與動畫的跨域結合|《諸葛四郎》IP 經營篇

在羅大佑的《童年》歌曲中,一句「諸葛四郎和魔鬼黨/到底誰搶到那支寶劍」記載了漫畫《諸葛四郎》在台灣 40、50 年代的火紅程度,當時的小孩都嚮往成為如《諸葛四郎》般的超級英雄,可說是台灣本土的超人或蜘蛛人!過了 60 年後,《諸葛四郎》以舞台劇的方式,再次重現在觀眾眼前,不僅讓老粉絲重溫童年歲月所受的感動,也吸引許多新粉絲觀賞。隨著今年《諸葛四郎》3D 動畫開始募資,在社群上颳起了一股懷舊復古旋風,也讓更多觀眾了解到這部台灣經典漫畫,映CG 這次訪問了《諸葛四郎》創作者之子葉佳龍先生、《諸葛四郎》舞台劇導演,也是 3D 動畫編劇暨戲劇導演林于竣 (簡稱小開導演) 以及《諸葛四郎》動畫導演劉育樹 (簡稱樹導),來談談對漫畫的記憶與感想以及如何賦予《諸葛四郎》新樣貌。   

《諸葛四郎》動畫團隊,由左到右分別是3D 動畫編劇暨戲劇導演林于竣、《諸葛四郎》創作者之子葉佳龍、動畫導演劉育樹

堅強勇敢的英雄-《諸葛四郎》及漫畫家葉宏甲 

時間回溯至台灣 40、50 年代,當時升學主義非常濃厚,一般家長認為漫畫會耽誤小孩學習,加上政府的審查制度,因此漫畫創作者在社會上不受尊重,而這時《諸葛四郎》的創作者葉宏甲先生,卻投入了漫畫創作。他想創作一個堅強勇敢的英雄,來鼓舞當時人們,《諸葛四郎》就在那樣的時代氛圍下產生。《諸葛四郎》創作者之子葉佳龍回憶起當年與我們說到:「我一直很喜歡諸葛四郎英雄般勇敢、正義、永不放棄的形象,就像我父親一樣,在那個時代堅持創作,不畏審查制度以及晚年身體病痛阻礙,對我來說,真的是英雄般的展現。」  

《諸葛四郎》漫畫復刻版

由於葉宏甲先生身受中日文化的豢養,在《諸葛四郎》的故事中可見到與三國演義或日本戰國歷史相似的文化與精神。然而漫畫不只是傳統英雄武俠片,它還夾帶了推理元素,像是《諸葛四郎大戰魔鬼黨》這篇漫畫中,某一個角色戴著面具,讀者一開始不知道是誰,但隨著劇情展開,會一步一步釋放線索,最後隨著真相揭曉,觀眾才驚覺原來是他。而讓葉佳龍最喜歡的故事,則是《諸葛四郎》系列第四部連載《大破山嶽城》,他表示:「第四集以前,反派們都跟諸葛四郎打成平手或被打倒,但在《大破山嶽城》中,反派則是屈居上風,運用毒粉與機關成功擊退他。這時諸葛四郎面臨到最大的危機,他必須想辦法反敗為勝。」故事中的精神,讓他印象深刻。  

《諸葛四郎》漫畫復刻版-《大破山嶽城》

勝利是屬於正義的一方,即使是在最黑暗的時候,我們也不要放棄。

by 葉佳龍先生

延續作品的精神與價值

提到漫畫最動人的橋段,樹導最感同身受的是與父親溝通的感情戲。「雖然這部分占故事一小塊,但我仍覺得最能感動觀眾的。正值青春的我們,經常與父親會有意見不合,無法獲得親人肯定,想離開家庭的時候,然而這部片能讓觀眾體會,不論是父子情或是父女情,他們是怎麼溝通或和解的。」

漫畫中另一個重要的精神,就是在面對困難與挫折時,諸葛四郎以及他的朋友們仍互相扶持,以團隊的力量去擊敗對手,感人的義氣與友情,不論哪個年代的觀眾,也都會被觸動。小開導演則認為漫畫中提及的團隊精神非常符合現代思維。他舉例:「每個英雄就算再厲害,也都有缺點,如同漫威的《復仇者聯盟》,用團隊的力量去克服強大的威脅,諸葛四郎中亦是如此,主角諸葛四郎雖有強大的武功,但他還是有缺點,若不是他的夥伴們真平與公主三人齊心合作,才完成這項艱鉅的任務,不然靠一個人的力量是無法完成的。」

於是在 2017 年,紙風車劇團將《諸葛四郎》搬上舞台,以兒童舞台劇的方式呈現給現代觀眾。在參與舞台劇前,小開導演從來沒看過這套漫畫,也因如此能夠以客觀的角度去切入故事,在眾多漫畫集數中,選擇故事線精彩、具有漫畫精神、並適合用舞台劇方式呈現的橋段做改編,讓更多人重新認識這個經典的故事與角色。

《諸葛四郎》舞台劇劇照 (紙風車劇團提供)
《諸葛四郎》舞台劇劇照 (紙風車劇團提供)
《諸葛四郎》舞台劇劇照 (紙風車劇團提供)

隨著創作方式不同,將劇本做改編

小開導演也向我們更進一步說明,改編故事的要領。「首先是劇情發展必須要精簡且快速,漫畫可以一集一集慢慢描述主角的背景與心境,但舞台劇是有時間限制,必須用現代的戲劇節奏去呈現,讓觀眾能夠在短時間內迅速理解主角的背景以及他要面臨的難題。再來,必須打造亮點,讓觀眾能夠被吸引,像是舞台劇中可以添加互動的橋段,讓觀眾更投入劇情,而動畫也有屬於自己的呈現模式,團隊也正在思考如何用天馬行空的鏡頭語言創造亮點。」  

故事的情懷與精神不論是哪個時代都是通用的,重點在於你怎麼處理戲劇結構。

by 小開導演

舞台劇版綜合了兩集漫畫的故事,並新增了許多漫畫沒有的橋段與設定,小開導演認為:「改編故事必須提煉原作的精神,以不同的創意語言去呈現它。例如在舞台劇版中,我們各取了兩部漫畫精采的橋段,然後在漫畫中我們看不到主角諸葛四郎是怎麼與真平相遇,我們添加這個原創橋段,讓觀眾更了解主角們,更能投入在故事裡。」針對角色性格,舞台劇也做了不小的改編,例如替反派魔鬼黨增添喜劇的性格,讓他看起來又壞又有趣,加深觀眾對於這個角色的印象,並豐富了原本的劇情。  

《諸葛四郎》舞台劇劇照 (紙風車劇團提供)
《諸葛四郎》舞台劇劇照 (紙風車劇團提供)
《諸葛四郎》舞台劇劇照 (紙風車劇團提供)

挑戰「老漫畫新文創」

隨著《諸葛四郎》舞台劇版獲得觀眾熱烈迴響,葉佳龍先生更加深對「老漫畫新文創」的信心。「許多人都問我,台灣的動畫市場這麼小,為什麼將諸葛四郎改編成動畫,因為在《諸葛四郎》舞台劇版中,我看見團隊運用現代的藝術表現賦予老漫畫新樣貌,並受到小朋友的喜愛,讓我相信跨界是可行的。我希望用動畫的方式,讓故事更貼近年輕世代,也希望觀眾能在台灣自己的原創故事中,找到與自己生命經驗中相同的共鳴,並珍惜諸葛四郎所傳達的核心價值。」  

雖然做 3D 動畫非常耗時耗力,但我認為這是使命與義務,我想要完成我父親未完的願望。

by 葉佳龍先生

另外,葉佳龍先生也跟我們提到一個感人的小故事:「我母親在幾年前得失智症,連我都不太記得,但我上禮拜將諸葛四郎拿給她看時,她還記得,所以我希望在我母親有生之年,趁她還記得的時候,能讓她看到諸葛四郎的動畫,將她一輩子守護的東西給發揚光大。」葉佳龍先生的口吻非常真摯堅定,讓人看到他的決心與勇氣,就同諸葛四郎一般,帶著永不放棄的精神踏上 3D 動畫製作的路,開拓台灣原創IP的新契機。  

《諸葛四郎》60週年紀念尪仔標樣本
《諸葛四郎》60週年紀念尪仔標樣本
《諸葛四郎》60週年紀念尪仔標樣本

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