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義大利新銳 3D 藝術人才的搖籃！專訪 Skyup Academy 學院創辦人 Mauro Baldissera
自由接案 3D 藝術家和 Skyup Academy 創辦人 Mauro Baldissera，在本篇文章中分享他的靈感來源、在家工作的秘訣，以及他為什麼會喜歡用 V-Ray for Maya 創作視覺特效。
文 / Chaos Group
譯 / Hammer Chen
校整 / 映CG Media
Mauro Balissera 是一位自由接案的 3D 藝術家，住在義大利威尼斯附近的小鎮，是 Skyup Academy 的創辦人。今年 42 歲。在義大利與海外的電腦繪圖領域已有 20 年的工作經驗。Mauro 參與了各種專案，包括電影、廣告、遊戲和音樂影片的視覺特效。
Mauro 最重要的經歷是曾在 Weta Digital 擔任建模師和 3D 毛髮專家；此外，他還在 Animal Logic 擔任過數位材質與紋理藝術家，並在 Method Studios 擔任 3D 通才。現在，在義大利，他專注於成為自由接案的 3D 全才，同時在他所創辦的 Skyup Academy 學院傳授電腦圖形學，培養下一代 CG 人才。我們與他聊聊如何在自由接案和教學之間找到平衡，如何更聰明、更快速地工作，以及如何透過個人專案保持創意靈感源源不絕。
Skyup Academy 學院是如何成立的？
Mauro Baldissera：大約 3 年前，我創辦了 Skyup Academy 學院，這是一所 CG 和影視的學院，我希望將自身的製作經驗傳承給年輕人。院區位於義大利一處被自然環境包圍的地方，遠道而來的學生可住在學校，全職學習 5 個月。
能談談你們的 Maya 和 V-Ray 工作流程嗎？
Mauro：Skyup Academy 是 Autodesk ATC 授權培訓中心，我們使用 Maya 作為主要 3D 軟體平臺，因為在遊戲和 VFX 領域，Maya 是最常用和最需要的軟體。
我們之所以選擇 V-Ray，是因為 V-Ray 可以靈活地用於各種用途；快速、穩定且可靠。多年以來 V-Ray 是我最喜歡的渲染引擎。而自從 V-Ray Next 推出以來，更容易讓學生愛上 V-Ray 現在大家可以無限制、輕鬆的渲染次表面散射、毛髮、毛皮和位移效果。
Mauro Baldissera, Skyup Academy
今年夏天很多學校都關閉了，您能給在家學習的學生一些建議嗎？
Mauro：在家裡學習或工作不一定是好事，不一定適合每個人，但我們一定要儘量利用好時間。我的建議是盡可能保持好奇心，時刻滋養發現新事物的欲望。我喜歡一句愛因斯坦的名言:「我們能體驗到最美的東西就是神秘性，神秘是所有真正的藝術與科學的來源。」
你的一日工作行程是如何過的？
Mauro：早上 6 點起床，查看電子郵件，整理一天的任務。7 點叫醒孩子，準備上學。9 點到Skyup Academy教課。不教書的時候，我負責協助學生一起開發專案，以及學校的社群媒體行銷，組織活動和研討會。
你如何調適在家工作的？
Mauro：在職業生涯中，我經常在個人辦公室工作，慶幸的是辦公室並不是在家裡。但是在這段困難期間，由於 COVID-19 病毒肆虐，我不得不在家裡用筆記型電腦工作。特別是在晚上孩子睡覺的時候，我才能好好工作。對我來說，在家工作不容易，很難集中精力，特別是有小孩的狀況下。
關於在家工作，您有什麼高招？
- 計畫您一天的任務。
- 為每項任務設定時間限制。
- 試著整理排序。
- 如果你有孩子，當沒什麼想法時，就把一天中最美好的時光獻給小孩。
- 先做最重要的事情。
你如何維持靈感來源？
Mauro： 我的靈感來自於那些為社會做出很多貢獻的人。就我個人而言，我對天文學和太空任務非常著迷，這對我是一大激勵！因此我努力播下好奇的種子，即便在替學生上課時也是如此。
能不能介紹一下你最近的個人專案《蟲蟲大戰，黃蜂大戰螞蟻》？
Mauro：最初的想法來自於我在班上為學生設計的作業，學生要在昆蟲世界的捕食者和獵物之間選擇一個場景。基本的多邊形建模是在 Maya 中處理的，然後再用 ZBrush 細刻模型和重新拓樸 (retopologize)。UV 和 Rigging 骨架則是在 Maya 中完成，漫反射顏色和位移貼圖及法線凹凸圖是在 ZBrush 中通過 3D 繪畫建立的。凹凸和粗糙度是在 Maya 內使用非常有用的 V-Ray Triplanar 節點生成的。
製作擬真 3D 圖最重要的點是什麼？
Mauro：就我個人而言，我並不追求逼真，我不那麼愛逼真效果。我每天都能看到真實的東西，所以我更喜歡 3D 中的強烈的超現實主義，怪異的鏡頭，更有力量的畫面。
在最初整個架構階段 (Blocking phase)，我會先定義圖像的構圖和渲染攝影機的特性。在進階的規劃階段 (Advanced blocking phase)，我會開始定義照明，以便進行非常快速的渲染測試。當創建新的材質時，我首先想到的是其表面質感，我會先表現 Displacement 位移或凹凸貼圖的特徵，然後通過參考圖片來定義其粗糙感。最後，我還會考慮色澤特徵。
我很期待 V-Ray Next for Maya 中的 V-Ray Light Select Pass，這個功能讓我在合成過程中能按照自己的喜好來後製。
當我在處理著色器和紋理時，總是使用 V-Ray Frame Buffer 在 V-Ray Next for Maya 中的 「Debug Shading 」功能。你可以單獨並清楚地看到每一個節點、物件或光線的影響，操作起來非常迅速。
by Mauro Baldissera, Skyup Academy
能分享一下你的 V-Ray for Maya 密技嗎？
Mauro：我的密技只有一個，就是基於我在視覺開發(lookdev)階段對 V-Ray 的熱愛。當我在處理材質和紋理時，總是使用 V-Ray Frame Buffer 在 V-Ray Next for Maya 中的「Debug Shading」功能。你可以獨立並清楚地看到每一個節點、物件或光線的作用，操作起來非常迅速。這對我的工作來說非常棒。Debug Shading是最棒的工具。在打燈階段，Debug Shading 也非常方便。
你還有其他個人專案計畫嗎？
Mauro：在接下來的幾年裡，我的夢想是建立一個由優秀的義大利 3D 新銳藝術家組成的社群，讓他們將把 CG 製程帶到義大利國內。
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