曾入選 SXSW 美國南方音樂節、日舞影展等影展影節的 VR 短片《囍宴機器人（Mechanical Souls:Training Session）》，在國際上大放異彩；在台灣，今年首度公開於「白晝之夜」與大眾見面，體驗票也是迅速被搶購一空。而近期將於 12 月中至 1 月初在台北、高雄巡迴放映，也是影迷們不可錯過的限定場次！這篇專訪，我們將透過綺影映畫製片人陳斯婷的分享，從本片監製的角度，了解《囍宴機器人》一路從無到有的誕生；以及，她在 VR 影視的發行推廣上，又有什麼想法可以和我們分享呢？

燒腦般的 VR 體驗，即將上演

有別於僅是單純 VR 放映的方式，《囍宴機器人》一作更加入了沉浸式演出、觀眾協助的互動體驗。故事中，觀眾們將被邀請至一場兩大家族的聯姻現場，化身片中的「MechLife 科技公司」新進員工，透過 VR 影片找出意外事件的蛛絲馬跡，為公司收集在機器人研發上的重要資料。由於作品融入了不同面向故事發展，現場的玩家們將會經歷一場「燒腦」的精彩體驗，在 AI 技術的加入下經歷七條不同的故事線；在放映後，需同心協力才能探索事情全貌。在體驗結束後，觀眾將於體驗結束獲得漫畫連結，持續追蹤故事情節。

VR 表演是電影與劇場的混合體

《囍宴機器人》從去年陸續在日內瓦、巴黎等地與觀眾見面後，因應疫情，今年更在南非全國藝術節（National Arts Festival Makhanda）中做線上放映，透過線上版的「員工訓練」放映、結合放映後的座談交流。陳斯婷笑著說，還沒正式進入疫情時代前，劇組就早已開始線上遠端的協作模式了。 對於參與本作的演員，陳斯婷也表達感謝，「無論是Janet、George 還是大霈，他們都是非常認真的演員！」她回想起在 2018 年的坎城影展上， George 對於《全能元神宮改造王》相當驚艷，雙方也聊到了許多 VR 媒介的話題。隨著在坎城影展後《囍宴機器人》專案正式開跑，團隊就力邀 George 加入演出，隨後 Janet 也主動爭取戲中「機器人阿慧」的角色；在雙方遠端溝通、將試鏡影片傳給導演之後，很快就將演員定案。也由於在初期準備時，導演製片團隊、演員們都分散世界各處，就得仰賴錄下表演練習、視訊回饋。

在前置準備做好表演間的溝通後，也因為 VR 拍攝幾乎是「一鏡到底」的形式，團隊在正式開拍前也在現場排練了許多次。陳斯婷分享，也剛好因為有郎姐（郎祖筠）在，她本身很有氣質，也是非常有經驗的劇場演員，所以在現場走位也非常漂亮，其他演員也會被郎姐激發不同潛力。她認為，VR 表演就像是劇場結合電影的混合體，「因為表情就在觀眾面前，不能過於浮誇，要像是演電影般的拿捏細微展現；相對的，由於是 360 度的空間，要用更放開的肢體去吸引觀眾，才能將觀眾焦點放在角色身上，而不是被其他外在環境吸引走。」

《囍宴機器人》全片於高雄拍攝，也是最早在高雄電影節首映；同時在高雄電影館的支持下，陳斯婷和團隊也想著，能夠藉由此次的專案合作，讓觀眾看到更不一樣的觀眾。從當初僅是單純的 VR 觀影形式，在日舞影展時，才將表演設計融入，成為現在的「豪華版體驗」。此次台北的巡演場次，將於濕地｜venue 的三樓空間中，現場呈現帶有片中「飯店」的場景。談及在早期前置階段，綺影團隊也實地在高雄勘查了許多場地，「最重要的就是要保有中式的樣貌，但未來要加入未來感，我們也在現場討論如何加入額外的燈光設計、更有科技感的視覺元素。」 

不要只是坐等觀眾，更應融入日常

 在正式將《囍宴機器人》帶回台灣巡映前，團隊主要的放映策略皆在國外影展巡迴，「剛好因為今年疫情也不能出國，也被很多人問說要怎麼看 VR，才開始思考如何在國內做出屬於我們的放映模式。」談到現在台灣觀眾能夠日常接觸的 VR 媒介，陳斯婷認為除了要創造理想的觀影空間外，讓戴 上VR 頭戴顯示器這個步驟變得有趣，也格外重要。她表示，「在製作囍宴的時候，也是希望可以吸引另外一個族群，能夠了解除了像是 VR 遊戲的呈現，也有不同的有趣呈現。」對於像是金馬影展、台北電影節近年也有 VR 單元的放映與討論，此次在台北與濕地｜venue 的展演空間展出，也是期許可以吸引不同族群的人來體驗，顛覆對於原本VR的體驗。從白晝之夜的參與盛況，團隊也觀察到，「觀眾對於 VR 媒材的呈現是好奇的，所以我們要把作品帶給他們平常就會去的地方！」

「我們在選擇製作的作品時，喜歡選擇帶有一點實驗性的內容；如此一來會更好面對觀眾，更能知道他更喜歡哪種類型、會不會吸引到他們。」常奔走於國內外的各大影展，陳斯婷也從中觀察到，不只是 VR遊戲呈現，在影視、敘事甚至是互相整合，都已然產生了不同的全新類型。攤開綺影團隊打造的作品，從中就能看到多元的整合思考－結合真人表演與 VR 觀影的《囍宴機器人》、揉合聲音互動的《Oli 邊境》，以及《星際大騙局之登月計畫》的互動式 VR 喜劇動畫等等。她所觀察到的國際趨勢，「現階段還沒有形塑出正式的商業模式，觀眾也還沒有全部到位，算是比較自由的階段。我們反而應該要把握這個自由，去歸納出哪一種形式最容易抓到觀眾的好奇。」  

「現在還沒有一個具體答案，但我們相信只要把體驗作完整，不讓技術是限制，就可以更好地抓到台灣觀眾的口味。」《囍宴機器人》從前期開發、製作到巡迴映演，陳斯婷認為最大的挑戰，就是要面對一般觀眾的此刻，「在這兩年的過程中，我們就一直希望透過社群媒體的力量，去和觀眾說明他們不太熟悉的媒材。」雖然對於台灣的觀眾究竟喜歡什麼，陳斯婷認為目前還未有具體的答案，「我們相信把體驗做的完整，不讓技術是限制，才更能讓觀眾對於這個 VR 的媒材呈現更有想像空間！」

做為製片人，在邀約不同的導演加入專案製作時，陳斯婷也分享了其中的心得。像是擁有舞台劇背景的《Oli 邊境》導演陳彥斌；擁有電影執導背景的《囍宴機器人》導演 Gaëlle Mourre 、又或是最新作品《星際大騙局之登月計畫》的導演徐漢強等，對陳斯婷而言，「因為每位導演的經驗不同，對於怎麼可以結合 VR 做創作，我的角色就是針對不同的導演需求，去調整可以給他們的資源和資訊。」 

(延伸閱讀：【金馬 57】登月成為台灣之光，一窺《返校》導演新作、威尼斯影展 VR 競賽片《星際大騙局之登月計劃》）

而近期在高雄電影節上映的 VR 影集《大師狂想曲》首部曲，其影集也是由綺影映畫與 VR 動畫大贏家《Gloomy Eyes》的法國公司 ATLAS V 共同打造。影集系列將邀集五位導演，陳述他們自身執導的「未竟之夢」。除了第一集已製作完成外，第二集也將邀集蔡明亮導演擔任主角。此作品也由德法公共電視台（Arte）、英國廣播公司（BBC）、台灣公共電視台（PTS）共同出品，更獲得台灣文化內容策進院（TAICCA）的補助並「我在國外看到很多不一樣的製作模式，也是透過政府、當地電視台去整合資源和資金；而很高興可以看到，台灣政府願意扶植影視產業以及新型的沉浸式內容！  

本作品獲文化部 108 年原創漫畫內容開發與跨業發展及行銷補助，12 月 11 日起至 20 日止將在「濕地｜venue」作展演，12月24日起至2021年1月3日止將移師至高雄 VR 體感劇院（高雄市鹽埕區大義街駁二大義區C9倉庫）巡迴演出，票券現正於 UDN 售票網熱賣中，贈送「一同咖啡聯名濾掛式咖啡包組」的早鳥套票目前已經完售，可購買指定場次會贈送「OOH LA LOVE」贊助之法式囍糖、「F2 Patisserie」贊助之精選法式小點，包場觀影還可獲得「青手作皂」贊助之「胺基酸晶亮皂+洗手皂」婚禮小物組（市值239）。最新訊息可鎖定囍宴機器人官網或粉絲團。