隨著中國市場崛起，華語動畫逐漸受到關注，越來越多動畫創作者橫跨兩岸三地，尋求更好的創作道路。映CG 特別邀請具有二十多年數位娛樂製作經驗，工作資歷橫跨中港台三地的蚊張(張順文)導演。來談談他創作經歷與對華語動畫產業的看法。

蚊張 Mon Cheung (張順文) /導演

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1.有沒有哪部動畫片對你影響極大？

 小時候，我都是看美日動畫片和特攝片長大，其中對我最具有影響力的，莫過於日本早年的特攝片石森章太郎的《小露寶》。在劇中小露寶不放棄想往上的精神，直到我長大回想後，才瞭解這正是我們要保持追夢赤子心。另外他身邊的一堆奇奇怪怪的朋友也很引人注目。

2.您曾在臺灣壹動畫擔任創意總監，可否與我們聊聊在臺灣的工作經驗?

 在台的那幾年對我來說是一個很好的鍛煉，特別是在普通話方面。自小在香港長大，很少會聽到有人用普通話溝通。進了業界，香港人習慣用英語動畫製作詞彙，然而到了臺灣生活工作後，這些詞彙就成為我最熟悉的陌生人。語言溝通是我最大的考驗。而那時公司正逢與日本製作人合作開發新專案，所以溝通問題更是難上加難。常常一點小問題，就花費不少時間在翻譯。那時候在我的創意團隊裡也有法國人、日本人、臺灣及香港人。要管理這個小小的聯合國，理解各國的工作模式，例如日本人對原則的堅持，臺灣人的人情態度等等，也學習到如何恊調及帶領團隊，之後讓我能在帶領專案上，有一個很好的基礎，去面對和處理不同的人或事。

《山海尋靈記》前導短片由深圳市京基動畫製作​， 以中國先秦奇幻古書《山海經》為故事靈感， 「在山海經之前，有一個繪製山海圖的傳說」​，描述山海圖的創作者，在繪製山海圖之前， 冒險旅途中所遇奇聞軼事，以及父女之間感人的故事。

3.在執導《山海尋靈記》前導短片中，覺得最大的困難是甚麼？

前導大約花了三個月的時間製作，而當中有兩個蠻大的困難，一部份是在前設的資產部份，因為希望藉由前導短片，定義整部影片的風格，所以在前期開發上修改許多。另一部份是在配樂上，我希望表達遠古原始部落敲擊樂較重的感覺，單單要追求這種氣氛就和相隔兩地的配樂師來回溝通了不下數十次。  

原本將要以動畫長片呈現在觀眾眼前。可惜的是， 根據中國動畫媒體的報導，《山海尋靈記》​前導短片背後的原創動畫公司京基動畫已於 9 月 27 日開始進入解散程序，無緣看到《山海尋靈記》發展成長片。

4.對於華語原創動畫IP發展，你沒有甚麼看法？

 經過 2015 年、2016 年的發展，原創動畫IP在中國市場大放光彩。業內亦開始越來越重視 IP 的創作與孵化，這對中港臺三地的業界都是一件好事。我也十分期待。然而孵化過後，接下來怎樣培育自己的IP又是另一個重要的課題。

5.跟我們分享在中國、香港的觀眾們對於中國文化題材的喜好度如何?

其實我覺得好的作品沒有地域之分，就正如前陣子印度的實拍電影在中國爆紅，皮克斯以墨西哥作背景的動畫電影  《可可夜總會Coco》 ，不管在中國或香港也非常賣座，這更是說明了文化差異並非阻礙，凡是能打動人心的故事，不管放在那裡也是會有市場的，文化題材只是其中一個啟發性的元素而已。  

6.目前動畫市場仍然以美、日為主，你認為華語動畫該如何走出世界，開創屬於自己特色的一條路？

對我而言講出好故事才是走出世界的渠道，不管那個國家。雖然現在華語動畫片仍處於起步階段，但也樂見開始有國片進軍國際，逐漸受人重視。我深信屬於中國特色的動漫正慢慢地建立起來，一步一步開拓嶄新的景象。