《穹廬下的魔女》改編自トマトスープ （番茄湯）的原著漫畫，集結了科學猴最頂尖的動畫技術，由執導《你的顏色》、 《K-ON！輕音部》的山田尚子擔任總監督，與《歪小子史考特：火力全開》、《膽大黨》第二季導演 Abel Góngora 執導其中數集動畫。

故事描繪 13 世紀波斯奴隸希塔拉的人生，她被花剌子模王朝轄下圖斯城的一戶家庭收養，卻在蒙古帝國的侵略之下，被迫與家人面臨生離死別。動畫第一集曾在安錫國際動畫影展世界首映，展現科學猴標誌性的色彩繪製手法，融合了 Góngora 簡潔時尚的執導風格，和山田尚子對女性角色的細緻刻劃，斬獲不少好評。

外媒《Cartoon Brew》近日專訪山田尚子、Abel Góngora（以下簡稱 Góngora）兩位監督以及科學猴製作人崎田康平，他們如何挖掘出原作漫畫的魅力，並忠實呈現古代波斯與蒙古文化，在跌宕起伏的情節中探討女性所扮演的社會角色？ 

挖掘原作魅力，以懷舊類比風格描繪故事

漫畫家 トマトスープ 擅長創作中世紀至近世的歷史漫畫，從《丹皮爾的美味冒險》到《穹廬下的魔女》，透過簡潔圓潤的寫意畫風，引領人們穿越時空，埋沒在歷史長河中的小人物紛紛躍然紙上。

山田尚子分享，漫畫原作最吸引自己的是「角色設計」，眾多角色組成的群像故事十分有趣。她分享：「漫畫中每一位角色都顯得非常獨特，擁有獨樹一幟的性格與生命視角，這點非常吸引我。」

Góngora 也認為漫畫中的角色設計都十分傑出，令他想起手塚治虫作品的復古氛圍。一旦把這種平面風格轉換到動畫裡，整體就會顯得非常有趣。其中關於蒙古和波斯文化的設定更是饒富趣味。

科學猴自 2013 年成立至今，已打造無數膾炙人口的動畫作品，公司製作人崎田康平分享道，此次由於山田尚子與 Góngora 皆有參與其中，整體流程都是圍繞兩位監督來建立。團隊也延攬擅長類比風格（analog style）的資深動畫師吉田健一，擔任角色設計與作畫監督，因此動畫師們也以一種偏向「懷舊類比」的方式來描繪作品（worked in an analog way）。他補充，所有動畫專案的運作模式，向來都是取決於由誰來主導。

希塔拉是一位機智活潑、性格叛逆的主角，在經歷一番蛻變後，她也逐漸學會在「對的時機」展現出反骨特質。

對此，山田尚子分享了人物塑造背後的心得。她分析，希塔拉雖然對蒙古帝國懷恨在心，仍必須直面這個國家。不過隨著她在帝國居住的時間拉長，視角也就跟著改變，開始對蒙古產生敬畏之心。她分享道：「希塔拉的改變是非常吸引人的重要橋段，我必須小心鋪陳這段旅程，觀眾才不會對她的轉變感到困惑。」

嚴謹考據史實，避免落入異國情調俗套

《穹廬下的魔女》故事的起點是波斯古城圖斯（位於現今伊朗東部），動畫團隊也從食衣住行方面描繪了伊斯蘭學者家庭的生活。為還原當時的文化面貌，團隊傾注了大量心血進行考證。

山田尚子表示：「我們曾經拜訪一座位於東京的清真寺，當時信徒們正在禮拜。團隊向他們展開訪談，他們甚至還主動問起，能否在《穹廬下的魔女》第一集裡客串演出。 」

Góngora 則強調，幕後團隊希望能向這些文化展現出敬意，在製作過程中也非常小心謹慎。他侃侃而談道：「除了伊斯蘭文化，我們也十分關注波斯與蒙古文化，包括還原當時的城市外觀與地景。團隊並不希望作品落入東方主義（Orientalism，或譯異國文化）的窠臼，人們往往對這些地區抱持誤解與刻板印象，團隊期望能以更道地（authentic）的方式呈現這些文化。時至今日，蒙古與伊朗在現實中都是確實存在的國家，即使我們在敘事上做了一些藝術虛構或簡化，仍希望當地觀眾能從中感受到生活有被真實地呈現。」

他也慎重地表示，目前還不清楚觀眾會有哪些回饋，但團隊確實有邀請文化顧問來審查所有創作內容。

而在呈現廣袤的沙漠場景時，色調容易顯得單調重複。團隊也加入不少色彩搭配的細節，以增加視覺上的豐富度。

Góngora 說明，團隊在波斯場景運用了較多的棕色背景，不過角色在第二集遷徙至蒙古地區時，地景也會隨之改變。在此團隊使用大面積的棕色調，並參雜部分綠色的色塊。為了避免這些場景被過度理想化，他們刻意不讓草地顯得太過翠綠。並在其中融入不同季節的描寫，場景將從冬季過渡至夏季，這對故事劇情至關重要，象徵時間正在持續推進。

此外，動畫中也夾雜對古代女性生活的深入描寫。山田尚子說明：「在創作過程中，我從這些文化裡頭學習到許多事情。其中一大重點，是去理解女性所扮演的角色。我意識到每個面向背後都有其原因，而且各自代表著不同的議題。去理解這些複雜的層面，就成為整個過程中最令人興奮的一部分。 」

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以客觀角度，呈現歷史長河中的多元面貌

《穹廬下的魔女》毫不避諱地呈現出多元的傳統文化面貌，部分橋段對現代觀眾而言或許有些「過時」。在保持尊重的基礎下要如何拿捏劇情分寸，也成為創作過程中的一大挑戰 。

Góngora 對此表示，團隊始終保持著客觀的態度：「在我看來，團隊並沒有評判任何事情，因為這不是故事想探討的主題。之所以會如此呈現，純粹是因為它們在歷史上確實存在，我們不會去告訴觀眾什麼是正確、什麼又是錯的。 」

他進一步舉例：「在歷史上奴隸制度是真實存在的，我們無意向觀眾說教 —— 希塔拉本身是一位奴隸，但動畫也呈現她在寄養家庭備受關愛的經歷。這才是故事所要傳達的核心重點。」

訪談尾聲，當被問及期待觀眾能從中獲得什麼樣的啟發時，兩位監督給出了溫暖的回答。

山田尚子說道：「當你從不同角度觀看事情時，視角也會隨之改變。我希望觀眾能夠藉此開啟新的思考，以全新觀點去看待事物。」

Góngora 則如此總結：「主角並不總是扮演好人的角色，這一點其實非常有趣。有時她會陷入憤怒的情緒，看似反派的角色則會如常人般，抱持著普通的動機行事。他們並非惡人，而僅僅是在各自的人生裡，過著日子的一群人。 」 

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