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【投稿】古典雕塑再詮釋，台灣建築設計師以 Maya 及 Blender 打造出虛擬建築裝置
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畢業於國立台北科技大學建築系，於維也納應用藝術大學取得都市碩士。醉心於藝術、參數化設計與幾何造型的創作，本質上是個硬核建築人，努力地將建築訓練融入創作之中。曾任職於建築與設計業界，並獲得 Muse Design Award 銀獎、屏東獎優選與 IDA 設計大獎金獎。目前任教於國立台北科技大學互動設計系。
《建築的容顏之二》
完成年份：2022
使用軟體：Maya、Rhinoceros 3D、Blender
作品的設計概念？
莊澤光：這系列作品延續了我先前的投稿，繼續在古典雕塑作品與現代的建築幾何上做實驗。不過相較於前一系列試著在組構中表現不同的結構行為，這次的創作更著重以現代建築去重塑雕像的內在含意。比方說以懸吊系統重現的德爾菲神廟 (Delphi)、以體積像素去表現未完成的米羅維納斯等等，這是透過現代幾何去延伸雕像本身意涵的方式。
製作過程中最有挑戰性的地方為何？又是如何解決？
莊澤光：在此次作品中，我開始使用 Blender 去操作，我本身是 Maya 的老用戶，所以把 Blender 納入我的 Pipeline 是個新的嘗試 。起初有一點不習慣完全以快捷鍵進行的 Blender，不過理解原則後就還好了。基本模型是用 Maya 整理，而建築部分為求精確則以 Rhino 為主；整合、UV、材質、渲染 (Eevee) 等是在 Blender 裡完成。當然每套工具各有優缺，Maya 能做到頂級影像，但過於細微繁瑣，對我這種非動畫科班出身、沒有很重視技術細節的人而言， Blender 著實讓人驚艷，尤其對獨立工作者而言真是一個福音。
分享 1 到 2 個你的創作小技巧？
莊澤光：作品應用的雕塑多數是從 MyMiniFactory－Scan The World 中下載的模型，佈線都非常混亂。必要時我會用 3D Coat 的 Voxel 系統去做拓樸，就算是破面的物件，也能強行將它轉化為實體並重新佈線。
談談影響你最大的藝術家？為什麼？
莊澤光：我很喜歡視覺藝術家 Adam Martinakis，也許他的技術能力並不是最頂級的，但我很享受他獨特的視覺語彙與內在意涵，這才是作品中最核心的。
本文經 莊澤光 授權發布，內容僅有做字詞修改，保留作者所述內容，但不代表映CG 立場。如需轉載請聯絡原作者。
