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【金馬 56 視覺設計訪談】尋找華語電影的「黑馬」！透過設計看每代影人的追尋
11/23(六) 落幕的金馬獎頒獎典禮，其中的典禮視覺讓人眼睛為之一亮。這次負責擔任視覺設計總籌 JL DESIGN 也接受訪問，希望能夠與大家分享本次典禮視覺創意與思考，現在跟 映CG 一起看看，JL DESIGN (以下簡稱JL) 如何透過設計與製作詮釋「金馬獎」概念。
挖掘新銳，尋覓電影圈的黑馬
過去我們在看台灣電影的討論，其實已經有很多內容回顧台灣電影的過去。反而是有沒有可能透過今年金馬56，更去聚焦呈現屬於華語電影的未來？「一開始我們討論的時候，就想透過設計概念讓大家看見華語電影的未來性，更重要的是，我們把這個概念細緻的帶出來，好好去討論這些創作者、內容產業接下來往哪裡走，面對台灣現況，也想要觀眾們可以願意認同，我們要賦予新一代更多機會與可能。其實未來就在這裡，在台灣，在金馬獎。」策展人羅申駿 Johnason如是說。
每個階段所釋出的設計都有完整承接的清楚脈絡，從定調「尋找黑馬」開始，視覺上詮釋「戰痕」的意義，有多少挑戰、有多少拼搏奮鬥，都會留在作品裡成為戰痕的光榮記錄。海報則以「在微光中尋找黑馬」為主要概念，挖掘對新銳創作者的期待，隨著CF形象廣告曝光，深化了意義，我們邀請林君陽執導、王淨出演，屬於未來的新世代，更要清楚認知我們在追尋什麼，並且鼓舞新世代勇敢前進。藉由尋找黑馬，看見屬於新世代的樣貌，頒獎典禮透過入圍影片將新生代導演的樣貌具體呈現，設立具象化的標準與切入點，至少執導過一部長片，並在創作的路上有初步的方向定位呈現。
當時我們從各個地區挖掘，從金馬本身的能量，像是學院、創投去挖掘，台灣、新加坡、馬來西亞、香港的新生代導演們，就想讓觀眾真的覺得，哇我現在看到了這些黑馬是誰！
By 策展人羅申駿 Johnason
形塑新世代、多元的華語電影風格
細看這次合作的導演先前作品與創作背景，新加坡導演曾威量側重東南亞與台灣的連結，VR作品《山行》聚焦在台移工生命經歷，又如電影《大餓》導演謝沛如，對現代女性受到的外貌框架提出很有趣的討論，馬來西亞導演梁秀紅首部電影作品《盲口》則以沈默的公民不願表態，對社會帶來的影響切入；以及宗教宮廟文化聚焦，廣為人知的《通靈少女》導演陳和瑜。這些設定也是未來跟與當代性的結合，這些導演的才華、獨特的詮釋觀點，都是這次入圍影片的核心。入圍影片中有著屬於他們對眼下亞洲社會、家園土地的關懷、對影像創作的思考，不管是議題面向對於移工、性別，或者創作面向對於電影本質不同元素的詮釋內容，我們最期待觀眾可以看見導演觀點的多元，其實指向華語電影的未來——屬於新導演們不同的思考與呈現方式。
在入圍影片確定23位新導演合作計畫以後，JL一直在想要如何以入圍影片配音在創意的包裝和內容核心之間連結完整性夠，能夠被相互承接。從最一開始「尋找黑馬」概念，23位新導演是概念的重要包裝，核心內涵則乘載著世世代代對電影共同的追求精神。新的未來性，其實從過去孕育這片土地的養份持續至今。策展人羅申駿 Johnason表示： 「儘管不同世代影人說故事的方式、技術還有對內容切入點都很不一樣，從新浪潮時期他們要做新電影的夢想到現在，金馬獎已經56屆了，你看每一輩華語電影人，那個精神是一樣的。挖掘在這片土地真實生活的情感、嘗試不同說故事的手法，那個對作品的追求、對創作的熱情，華語電影要一路往前，這些精神會不斷傳承下去。」於是，JL邀請了新浪潮時期以及許多重要的台灣電影前輩，為入圍影片配音，唸出每一位入圍者、每一份入圍作品，不管有沒有得獎，這是一份心意祝福。由這些台灣電影最重要的前輩來恭喜入圍，鼓勵每位影人，對華語電影持續追尋的精神。
持續挖掘在地故事，擦出華語電影新火花
「你看今年入圍作品，有很商業、視覺效果很好看的，也有很藝術的，也有把社會文化歷史挖得很深，把人的內在情感細緻呈現，在內容上有的作品在講中年同志伴侶、有的是填海造陸新興國家下的建設問題、有的是二戰東南亞戰俘營中為背景的小說故事改編、也有過去威權統治白色恐怖、現代社會家庭手足變遷的情感拉扯等，你會在這裡持續一直看見屬於創作的可能性，不同地方、不同的創作者，更了解自己以後，說出的故事就有很多可能性。」
未來始終都是未知，創作的路上也會面臨許多不同層面的挑戰，但我們仍舊萬分期待，把希望的火種一路傳出去，懷抱著所有的可能性，獻給電視機前看轉播的觀眾、給不同地區用心關注金馬獎的電影工作者、心中懷抱電影夢的年輕學生、給孕育許多創作養分的這片土地家園，點燃它，看見華語電影未來的可能性。未來在這裡，在這片土地上，在每一位影人的創作裡。
