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耗時七年,以手繪勾勒香港的繁華與斑駁,一窺威尼斯影展最佳劇本《繼園臺七號》的動畫幕後

拿下威尼斯影展最佳劇本獎、將在 2021 金馬影展做台灣首映的動畫長片《繼園臺七號》,改編自楊凡導演的三本短篇小說《青春夢裡人》《春風沉醉的夜晚》和《金屋淚》,描述 1967 年香港動亂時,母女與家教老師之間的禁忌三角戀,也被譽為「獻給香港和電影的一封情書」。動畫大量引用古今中外的經典小說、電影來描述主角間的情慾愛戀,充滿文藝氣質。電影耗時七年,邀請中港台上百位動畫師,以全手繪的方式匠心打造獨特的美術風格。本篇邀請到《繼園臺七號》動畫導演謝文明,與我們分享電影的幕後製作過程。


楊凡

知名電影導演,早期電影多半拍攝唯美的女性故事。後期則轉為較為異色的慾望題材。曾執導過《流金歲月》、《美少年の戀》、《遊園驚夢》、《淚王子》等知名作品。其中《遊園驚夢》曾被《時代週刊》選為年度十大影片。新作《繼園臺七號》獲得第 76 屆威尼斯影展最佳劇本獎,成為首部獲得威尼斯影展的華語動畫電影。

謝文明

台灣知名動畫導演。擅長運用手繪動畫探討人性陰暗面,並以驚悚異色風格屢獲國際影展注目。 2006 年曾以作品《肉蛾天》入圍釜山影展,2013 年《禮物》入圍日舞影展,兩部作品皆獲聖地牙哥亞洲影展最佳動畫片。2020 年《夜車》獲金馬獎最佳動畫短片、法國克萊蒙費宏短片影展評審團特別獎、薩格勒布動畫影展首獎 Grand Prix 以及渥太華國際動畫影展觀眾票選獎 Public Prize大獎 ,代表台灣角逐 2022 奧斯卡最佳動畫短片。



聊聊《繼園臺七號》整體美術風格與動畫製程?

謝文明:楊凡導演是位熱愛繪畫、對藝術非常有研究的電影導演。因此他找我一起做動畫是希望打造出繪畫感強烈的作品,不走常見的美式、日式風格,而是運用不太直的線條,強調樸拙手繪的畫風,還運用了油畫、版畫跟水墨打造整部片的美術風格。 動畫場景是先用碳粉鉛筆畫在宣紙上,由於宣紙很薄,所以能繪製出較柔和的筆觸,調和出與故事情緒相扣的色彩。然而楊凡導演看我們繪製的黑白素描線稿,覺得鉛筆能帶出香港繁華卻斑駁的質感,所以保留一些素描線稿在正片中。因此在《繼園臺七號》可以看到不同美術風格的拼貼。然而若是一般的動畫導演,可能只會用其擅長的繪畫風格去呈現故事,但楊凡導演多年的導演經驗與審美經驗,讓他可以突破想像,大膽地融合這些風格,再透過藝術家的手繪,呈現《繼園臺七號》獨一無二的美學。 

在台北繪製好前期的所有設計之後,接著由北京動畫導演張綱的領導下,彙集百位動畫師進行動畫製作。角色設計採用單線與雙線的平塗,打造較為平面的視覺,與手繪質感的背景混搭,創造出對比卻富有美感的畫面效果。角色動畫部分則是先在電腦中以 3D 格式完成,再以手工方式繪製 2D。打造出前無古人,後無來者,令人難以形容的獨特動畫表演。 


分享范子明、虞太太、美玲等劇中主要角色的外型設計? 

謝文明:角色設計的初稿多半都是我跟楊凡導演共同討論的,但中間也經過很多次修改,才是最終成品的模樣。劇中所有角色的外型皆參考 60 年代的時裝、髮型風格,其中男主角子明的衣服還是楊凡導演親自設計穿搭。 

動畫手稿

虞太太的參考原型是已故影星夏夢,但後來也有不少的改動。片中最常出現的藍色旗袍 ,是小說原本的造型。在設計上,除了展現虞太太的典雅端莊外,我還希望加點性感的元素,映襯後段劇情中的情慾解放,於是設計成無袖的深藍色旗袍。髮型則是參考《滾滾紅塵》裡林青霞的造型。虞太太女兒美玲,則參考《流金歲月》張曼玉與鍾楚紅的學生造型,繪製出60年代少女的裝扮。還為她設計假髮,穿著知名品牌 YSL 經典的蒙德里安裙。 

動畫手稿

虞太太的鄰居-梅太太,是一位男扮女的京劇花旦。當初原本設計成纖瘦的身材,優雅女性的妝容,但導演希望能為她設計較為誇張的造型,與虞太太作為對比,因此改成較為豐潤的身材、復古包頭的髮型、較為強烈的妝容。服裝則是設計暗紫色的旗袍,不僅能呼應家中華麗的擺設,也和子明第一個遇見的黃衣女郎、後來遇見的虞家母女的明亮服飾顏色做對比。而配飾上也設計黃偏白的珍珠項鍊,暗示她年華已老的樣貌。另外楊凡導演非常時尚有型,所以我從他身上獲取靈感,將他常配戴著美麗的玉石跟戒指,我覺得這份華麗恰好可以應用在梅太太身上。於是也為她設計貴氣的大戒指,讓她的形象更為誇張。 


梅太太的管家-阿國,原先設計成比較胖的男性。但導演認為阿國的精氣神感覺都被梅太太吸走,所以應該是纖瘦到不成人形的模樣。這樣的角色設計才能反映出角色間的關係,並使角色形象更加鮮明、更有魅力。 

每個角色的出場都精心安排,希望能一眼就讓觀眾難以忘懷。比如說梅太太出場就要像個女皇,非常有氣勢且充滿魅惑力。至於美玲則要像個少女廣告常見的青春女學生。

by 動畫導演 謝文明

本片在節奏上非常緩慢,主要想表現什麼感覺? 

謝文明:主要是想呈現 1960 年代香港的優雅氛圍,因此不論是鏡頭設計還是動畫表演上,都非常悠緩且細緻。然而「緩慢」在動畫製作上更為辛苦,因為動畫師必須畫更多張圖,才能流暢地表演出角色細膩的動作與情緒。舉例來說梅太太出場時,手指滑過曾經登台的照片,光是手指滑動的演出就繪製了不少圖,才能看起來既優雅又流暢。 


電影有出現三部茜蒙·仙諾 (Simone Signoret)的電影,你們是如何將真人轉換成動畫角色的? 

謝文明:本片致敬了茜蒙·仙諾主演的三部電影,分別是《愚人船》(ShipofFools)(1965)、《偉大愛情故事》 (Famous Love Affairs)(1961)、《上流社會/金屋淚》(RoomattheTop)(1959)、。這三部電影都是講述女大男小的愛情故事,對比虞太太與子明的戀情。每次觀看,都表現出虞太太不同心境。而動畫團隊仔細研究三部電影中茜蒙·仙諾的外貌,並透過設計重新詮釋她充滿歷練卻又迷人的氣質與韻味。 


電影的鏡頭表現手法非常獨特,包含開場的城市街景到主角們打網球的畫面,聊聊為何會這樣設計? 

謝文明:本片的動畫表現手法在一般動畫中也鮮少見過,例如緩慢的角色動畫、故意不 流暢的角色動作等,都是楊凡導演提出來的想法。也因為他並非動畫出身,沒有既定的動畫創作包袱,總是很大膽地提出很多獨特的想法。舉例來說茜蒙·仙諾主演的《金屋淚》 電影畫面就故意做抽格,表現出與現實生活完全不同的節奏,也把比例調整至黑白電影 常見的比例,就是要帶觀眾進入戲中戲,再透過戲中戲去映襯虞太太的角色心境。

開頭的電車戲其實繪製了很多老香港城市的景色,包含唐樓、維多利亞港、甚至飛過香港街頭上空的飛機,並搭配潘迪華的歌曲《第二春》,帶觀眾進來大時代的環境背景,體驗60年代香港的繁華與平民日常。接著男主角與朋友進行空氣網球的橋段,穿插了香港場景,則是致敬了《春光乍 現》,表現出虛實交錯的奇幻感。 

楊凡導演希望帶大家體驗 60 年代香港的氣氛,從畫面到音樂缺一不可,所以早在動態腳本階段導演就已經確定要用哪些音樂了!

by 動畫導演 謝文明
場景設計稿

提到繪製老香港的的街景,你也特別飛到香港進行場景考察,聊聊你們觀察到哪些場景細節,並繪製在電影上?

謝文明:考察時發現香港是個山城會有許多階梯,因而會有樹根長在階梯牆壁上的樣貌。另外在城市中心有許多招牌、海報、茶餐廳,這些都有經過考察 並重新設計。只能說透過細節的建立,才能表現出當時香港的氣氛。

主場景繼園臺雖然變化很多,但大致上的地形沒有改變,一樣要走斜坡跟樓梯,還會看到大石頭堆砌的牆、大樹。而該地過去是許多文人雅士居住之地,包含司馬長風宋淇和張愛玲。但場景設計團隊的工作並不是 100% 的還原,而是經過再詮釋、重新進行設計去拼貼過往香港的樣貌。 


聊聊梅太太家虞太太家的場景設計? 

謝文明:梅太太是從上海搬來香港過氣的京劇名伶,所以在擺設上放了很多以前表演的海報跟照片,包含她的拿手好戲-《霸王別姬》的虞姬畫像就掛在牆上。而她信佛,所以桌上有觀音像。而華麗的沙發、梅花紋路的窗簾、布幔上的連珠,這些場景物件與昏黃的燈光設計都營造出華麗卻帶點破敗 的感覺,用來側寫梅太太的角色背景與性格。至於虞太太家,她曾是革命青年,因此她 藏書甚多。於是我們設計竹子編織的書架、透明玻璃桌、藤椅,放置文房四寶以及許多 知名文學,顯示出虞太太知書達禮、熱愛文學、享受恬靜生活的性格。而她也是從台灣來到香港做舶來品買辦生意的商人,所以會有一些英文印花商標的舶來品紙箱。整個場景想營造出明亮、舒服、優雅的氛圍,因此在繪製背景時採用較為輕盈的線條,顏色也選擇與藍色旗袍相近的綠色系。 

設計一個角色住的地方,就要先挖掘角色生活的面貌。

by 動畫導演 謝文明
梅太太家
虞太太家

本片有兩場大膽的情慾戲,聊聊這兩場戲的美術規劃,以及如何運用動物象徵情慾的解放? 

謝文明:第一段情慾戲是借用《紅樓夢》妙玉的故事,透過採花大盜與青竹絲的偷襲,將原本壓抑的情感變成奔放的情慾,因此在色彩上從白色轉為彩色,甚至讓角色形象被撕開,來呈現虞太太第一層的解放。第二段則是透過「貓」展現,原本小說就透過貓,來描寫梅太太的華麗。因此我們繪製很多不同風格的貓,包含波斯貓、虎皮貓等擁有華麗花紋的貓,以符合梅太太角色的設定。其中還有一隻不斷穿梭於每個場景、在情慾戲大有表現的黑貓,則是對應到虞太太的心境。因此特別為牠設計了不同色彩的雙眼,展現牠的妖氣,也藉由牠的行徑與姿態,反映虞太太內心的春心蕩漾。至於兩場情慾戲的美術規劃,皆是透 過藍、紫色調,搭配水墨等較為樸拙的繪製手法,打造魔幻寫實的精彩時刻,讓情慾戲更加妖豔、奇幻。 

延伸閱讀:怪誕畫風下的愛與柔情,國際矚目的台灣動畫大師 — 謝文明的異色動畫美學


圖片由 花生映社 提供,文章由映 CG 所有,如需轉載請聯絡我們。  

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