在 2022 年的放視大賞中，有一組團隊不僅在遊戲上有著卓越與特殊的美術設計，也打破解謎遊戲在製作上的難關，並同時奪下遊戲類行動創作組金獎與 PC 遊戲創作組銀獎！那就是「無敵鴨鴨」團隊的《調香師》。該遊戲也是本屆放視大賞中唯一奪下兩個組別獎項殊榮的學生作品。映CG 邀請到「無敵鴨鴨」團隊，來為大家分享《調香師》的背後究竟蘊藏著什麼樣的魔力。

《調香師》製作團隊「無敵鴨鴨」成員

團隊是如何決定以「調香師」職業為主題進行遊戲發想及開發的呢？

企劃_阿朴：我們是從「嗅覺」這件事出發，想把「味道」呈現在遊戲裡，才選擇了和味道最息息相關的職業、也就是調香師，才有後續的香味視覺化；過程中最費工夫的無非是如何將香味用我們的方式呈現給玩家，最後我們使用了許多粒子特效及文字輔佐去讓玩家感受。

《調香師》屬於解謎遊戲，團隊最初是如何決定製作解謎遊戲？

企劃_阿朴：遊戲類型想過超多的！避開不想做的平台類、動作類，我們嘗試過經營、模擬，最後負責遊戲設計的瑞元決定了用解謎結合調香，超酷。

3D 美術_張語洵：一開始並沒有直接的決定好遊戲類型、而是先確立好遊戲的主題之後才去延伸它的玩法，在這期間想過不少東西也打掉過不少次，到了 10 月後半才算是確定要做盒子機關解謎。

遊戲是使用什麼軟體或遊戲引擎製作的？為何選擇此軟體？在 3D 製作上是否有遇到任何困難？

3D 美術_張語洵：遊戲引擎使用 Unity 製作，另外 3D 製作上遇到最大的困難點我認為是密盒製作的部分，因為引擎中的密盒並不是用骨架去控制，而是用層級去分類好每個機關的部位，再用程式去控制，所以在製作密盒前就必須確定好它的所有流程，才有辦法規畫好它的物件分層。

美術_林語謙：我認為在3D製作上的困難點為製作時間十分緊湊。雖然我們去年七月就分組完畢，但實際上十一月才開始製作。我主要是負責場景製作的部分，一度很擔心自己會不會做太久而拖累到大家，因此給自己很大的壓力，但還好最後都有如期完成。 

在角色的設計上，「看得見氣味的少女」靈感如何而來？

3D 美術_張語洵：「看得見氣味的少女」是大家在 brain storming 時就突然蹦出來的，之後進行後續的延伸跟調香師產生聯繫。

美術_林語謙：一開始會由企劃負責構思看得見氣味的少女-「桃莉」大致上的外觀特徵、個性、年齡等條件，再由我根據以下條件進行設計。

1. 桃莉的性格較聰明、成熟、無口系，因此比較不會有太過誇張的表情與肢體動作，搭配短髮造型讓整體看起來較俐落，凸顯聰明伶俐的個性。
2. 瞳孔外圍有一圈金色環象徵著桃莉看的見香味的能力，當玩家進入視香模式時眼睛會發光。
3. 服裝是以調香師最常穿著的襯衫以及 19 世紀歐洲地區的穿著風格去做發想。

團隊在劇本上花了多久的時間？

企劃_阿朴：從去年七月打算合作後開始，劇情和玩法不斷在更改，大家會一起討論劇情大致走向、途中提出許多可能性並討論是否合理，再由我去補足細節語設定；直到確定下來第一個版本大綱已經是十一月，便開始撰寫文本，包含角色台詞、提示和物件說明，一直到四月底遊戲完成前都在細修。

3D 美術_張語洵：說起來還有討論過複製人、魔法子宮和密盒可以射出暗器的版本呢。

「可視香味」的設定是如何製作的呢？在遊戲中如何給予玩家有效的視覺回饋？

美術_蛋餅：一開始在設計的時候就有分為「提示香味」跟「劇情香味」的兩種方向。「提示香味」為了扣合每一章節的劇情，所使用的顏色都是不一樣的。因為「可視香味」是我們遊戲的最核心的主題，團隊也針對要怎麼去呈現開了好幾次的會議，最後決定是使用泡泡包覆氣體的方向去構想呈現；「劇情香味」為了扣合劇情，點出在整個遊戲中最關鍵的部分，最後決定具象化香味，幫助玩家能一眼看出香味的設定，再來為了符合味道的想像，我們使用動畫，畫出空氣飄散從注入一直到消散整個過程。

而對於遊戲整體畫面，我們使用 UNITY 的濾鏡 post processing，帶來魚眼的效果，使畫面增加許多的神祕感，把壓暗一旁也會加深專注度，並扣合到劇情上女主角在使用能力時需要用眼睛專注的觀察物件。再加上重影增加畫面顏色，會使整個畫面有微魔幻的氛圍，豐富玩家的想像力。使用粒子特效讓所有的「可視香味」物件都是流動的，代表味道其實是一直在空氣中飄散流動著。

在關卡的製作過程中，製作上是否有遇到哪些困難？一共有幾道關卡？團隊在遊戲中如何有效引導玩家進行解謎？

關卡設計、程式_許瑞元：

1. 處理「如何使謎題適當的與盒子結合」的限制。
2. 共有兩關解謎、一關敘事，共三道關卡。
3. 由於特別重視玩家的體驗，我們經常依循玩家回饋修改謎題的呈現。

3D 美術_張語洵：整個遊戲是分成五個章節，序章跟終章是給玩家看劇情用的，需要解密盒的只有中間一二三章，原本第三章也是打算做解謎向的，在經過不少玩家的測試後，我們考量到遊戲體驗及製作上的時程決定改成偏向敘事的關卡。

在關卡的解謎上，團隊如何去構思關卡謎題，以及如何評量或平衡難度上的調整？

關卡設計、程式_許瑞元：

1. 會先找尋大量的參考，然後選擇多個較直覺聯想的謎題，最後思考使用不同方式呈現與如何組合。
2. 開發原型後會以玩家普遍的解謎時間，當作難度標準。

遊戲美術方面，團隊如何決定繪畫風格？一共花了多久時間在關卡美術設計或環境設計？

美術_林語謙：雖然《調香師》屬於 3D 遊戲，但遊戲中其實有不少 2D 的元素，像是角色之間對話的立繪、負責轉場及鋪陳劇情的 CG 圖、線索物件等等......。我們希望 2D 物件能夠很好地融入 3D 場景，因此選擇卡通渲染來當作整體主要的美術風格。我在繪製角色對話立繪時，花了許多時間來回調整陰影的上色方式，以確保立繪能夠較完整地融入場景。

美術_比頭：關卡美術(密盒、香水等)大約花了兩個多月設計，由於希望讓密盒在場景中更加突出且具有特色，所以在前期花了較多時間思考及嘗試，最終才決定以素色加上花紋來呈現。

美術_蛋餅：場景的部分其實在很早期就出來了，當我們在討論遊戲的構成時，大概就有對場景的想像。因為在這個版本的調香師出來前，已經有上一個死在沙灘上的調香師了，所以這個版本也避開了很多前版本的問題。而遊戲是以卡通風格為主，在製作的時候也是儘量降低使用花紋，所以場景的很多物件都是使用色塊與色塊放置堆疊出來的。

家徽的設計靈感是從何而來或取材的呢？

企劃_阿朴：劇情部分決定了調香師有三大家族後開始設定細節，每個家族的名稱都有特殊涵義，同時代表火、水、土壤。例如豐塔納家族 Fontana 一詞來自於西班牙語的「泉水」、「噴泉」之意，豐塔納的家徽便是搭配豐塔納家族的象徵花百合去設計；艾拉家族 Ella 在日耳曼語中可解釋為「火把」、蘇伊洛家族 Suello 則同樣是西班牙語中的土壤，最後結合這些特殊涵義與家族象徵去設計出屬於他們的家徽。

美術_比頭：密鎖師家族席亞拉，在家徽的設計上運用幾何圖形組成，而玩家也可以在解謎過程中看到較多帶有幾何圖形的謎題，可以說是席亞拉家族在製作上的小習慣。

整體遊戲的製作流程總共花費了多久時間？最久或最困難的地方在於？

3D 美術_張語洵：從真正下去動工到結束是 2021 年 11 月至 2022 年 4 月。

美術_林語謙：我認為最困難的地方在於如何將故事、調香、玩法三大要素融為一體。

1. 利用主角「桃莉」看的見香味的能力，帶出每個線索物件所擁有的味道以及劇情。
2. 將調香師在真實世界中調製比例的要素融入解謎機關。
3. 將看的見的香味粒子化為解謎時的提示等等。

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圖片由 無敵鴨鴨 提供，文章由映 CG 所有，如需轉載請聯絡我們。