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「徐佳瑩的白馬夢成真？ 身騎白馬？」Uber Eats 廣告幕後製作
對於身經百戰的罡風創意映像來說，要在短短兩個月內所有實拍鏡頭的拍攝以及製作一匹充滿表演欲的 CG 白馬來說也不是件容易的事。也因為不能造成動物有任何傷害，能夠實拍的鏡頭有限，因此要做出與真馬完全一樣的 CG 馬，並且在不同鏡頭的銜接上毫無破綻，都仰賴了罡風團隊事前完整的拍攝素材與深厚的後製功力。
想必大家都看過 Uber Eats 近期超洗腦的白馬廣告，品牌代言人徐佳瑩在廣告中騎著白馬，被馬擠下床的各種可愛互動。大家是否好奇當中的白馬是真是假？又是如何做出來的呢？我們邀請到負責特效與 CG 角色製作的罡風創意映像，由視效總監嚴振欽，以及 CG 總監曾彥偉，來分享團隊如何在有限的時間內完成這次的廣告製作。
以廣告的規格來說，有這樣 CG 生物的製作需求算多嗎？
嚴振欽：算是非常少。基本上，現在的廣告不會花費那麼多預算來製作。而這個案子是由 Uber Eats 總部委託奧美廣告，再由奧美廣告委託英傑哆創意來製作。由於之前與英傑哆創意有過一些短片的合作經驗，因此受邀負責廣告中 CG 白馬及相關特效的製作。
除了 CG 白馬之外，罡風還負責了廣告中哪些特效製作？
嚴振欽：在客戶的腳本幾乎確定之後，我們才開始參與並評估內容的可行性。例如，討論拍攝手法、需要注意的細節以及運鏡的方式等等。
在得知需要製作一匹寫實擬真的 CG 馬之後，根據當時的預估時間，其實是相當困難的。原本計劃所有馬的畫面都要以 CG 來製作，加上還有許多臉部表情的特寫。因此，在各種條件的限制下，我們重新討論了腳本的執行方式，最後決定結合真馬與 CG 馬的表演。CG 馬主要負責一些特殊的動作表演，而其他靜態的特寫鏡頭則以實拍為主。
這支廣告的長度規格與總製作時長大約多久呢？
曾彥偉：廣告總共分為 60 秒、45 秒、30 秒和 15 秒的版本，各個版本都使用不同的鏡頭進行相互組合。
嚴振欽：前期製作包含腳本的調整大約花了一個月到一個半月。實拍大約進行了兩天，後期製作則是三週左右。然而，由於廣告製作過程中需要不斷修改細節，或是持續產出不同版本的檔案，整個過程從開始到結案大約花了將近兩個月的時間。
這次的 CG 白馬與罡風原先的生物製作流程有什麼不同嗎？
嚴振欽：因為時間有限，無法嘗試新的方法，因此延續先前在電影製作中的經驗與方式來製作白馬。主要使用的 3D 軟體是 Maya，算圖引擎則是 Redshift。馬身上的肌肉效果是透過 Maya 的 Blend Shape 方式來達成，毛髮部分也是用 Maya 內建的 Xgen 功能。
幕後影片中也出現了徐佳瑩的數位替身，這個做法的目的是什麼呢？
嚴振欽：首先，因為真實的馬其實不太會咬東西，牠只會吃東西。我們在現場只能用紅蘿蔔來吸引牠去做出咬東西的動作，然後在後期將紅蘿蔔替換成韁繩或白蘿蔔等 3D 物件。因此，我們也進行了許多 CG 替換實體的作業。
要製作出好的置換效果，除了模型要像之外，光影其實非常重要。製作 CG 馬和人類模型都是為了獲得正確的光影效果。例如，若要將數位韁繩合成到畫面中，就必須在 Maya 中把韁繩的光影打在 CG 白馬和數位替身上，接著將光影的圖層取出來，並合成到實際畫面中。
前期是否有針對馬匹的習性或肢體動作進行研究？有什麼印象深刻有趣的小插曲？
嚴振欽：我們一開始都在研究真馬究竟能夠完成多少符合我們期待的動作。因為當腳本出來之後，許多都是異想天開，讓人覺得應該可以實現。但到最後在勘景時，真正去了解馬之後，就發現其實很多動作是無法實現的。接著，就是去實際收集馬的素材。我們會先決定要拍攝哪一匹馬，然後開始收集相關資料，例如牠的毛色、體態，以及是否有特殊的走路姿勢等。
這次的經驗相當有趣，因為我們從馴馬師那裡學到了很多，了解了馬匹的脾氣和喜好。原本腳本中有許多動作會需要激怒牠，或引發劇烈情緒才會產生，但這樣的做法可能會造成虐待動物的問題因此無法執行。Uber Eats 也特別要求我們不得進行任何虐待動物的行為，甚至派人到拍攝現場進行監督。因此，整個拍攝過程都是在非常安全且不涉及虐待動物的情況下完成的。
製作 CG 白馬的挑戰是什麼？有遇到特別難還原的細節嗎？
曾彥偉：以白馬在房間跳舞這個鏡頭為例，由於前後的鏡頭都是實拍的，所以在鏡頭的銜接上，必須讓觀眾感覺整個過程中都是同一匹馬。因此，我們在表情的細節、馬的體態等方面，都是 1 比 1 地參照真實的馬去還原。在拍攝的時候，我們也將真馬牽到實景中去拍攝燈光素材作為參考，這樣才能在 CG 環境中真實地再現馬在該場景及燈光環境下的樣子。
回顧整個過程，哪一部分或是顆鏡頭是最有挑戰性的?
嚴振欽：廣告中白馬跳舞踢破牆的那一幕，應該是調整次數最多的鏡頭。因為客戶要求 CG 馬要接近真實馬的樣貌，但每個人對於「像」的定義都不太一樣。有人說脖子的粗細，有些人會覺得馬尾的毛色。
到最後，討論變成了各種主觀的意見。對我們來說，我們完整收集了這匹真馬的資料，並以 1 比 1 最科學的方式重現牠，然後將牠放入這個場景中。但因為沒有人看過馬在場景中踢腿的樣子，所以大家會用自己想像的畫面來評斷。因此，有人會覺得馬看起來太胖或太壯等等。我們的目標是盡可能滿足客戶提出的要求。原本我以為最困難的部分可能是動作設計，但實際上遇到的困難主要是在馬的身型與毛色的調整上。
罡風創意映像視覺特效總監
2007 年起擔任導演、製片、美術、視效等工作，參與多部影視前期與後期製作，2009 年首次擔任電影特效總監，2010 年進入中影參與《賽德克巴萊》、《KANO》等多部電影後期製作。2016 年成立 DCraft Studio，2022 年後改名為 Wwwind Studio 罡風創意映像有限公司。Wwwind Studio 罡風創意映像有限公司是一家主打視覺創意和製作整合公司，擅長在有限的條件下，發揮創意並結合電影美學來設計畫面。近期作品有《商魂 TradeWar 》、《 我們與惡的距離 The World Between Us 》、《 鬼才之道 Dead Talents Society 》、《 忘了我記得 》等。
罡風創意映像 CG 總監
於 2020 年加入團隊，首次參加大型影集特效案 《斯卡羅》後，便開啟自身在特效製作領域的奇幻旅程，陸續參與罡風各項專案製作，如 《民雄鬼屋》、《黑的教育》、《疫起》等。在特效製作的旅程中，始終保持著虛心學習的態度與精進自己的技能，擅長提案、視覺發想以及 CG 製作流程規劃等，與團隊夥伴們攜手合作，打造令人驚豔的作品。
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